动画电影再展中式奇幻魅力
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《一次镜中诱惑rawversion》
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  这个暑期档,动画电影《聊斋:兰若寺》《浪浪山小妖怪》相继上映。耳熟能详的奇幻故事、触动人心的叙事新编、尽显东方意蕴的镜头美学,引发许多观众共鸣,在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。

  一直以来,中国动画不断在技术和艺术层面寻求具有中国风格的表达方式。从《九色鹿》对敦煌壁画的匠心复刻,到《聊斋:兰若寺》中《画皮》篇用三维技术重塑宋画意境的尝试;从《山水情》淡雅清新的传统水墨,到《浪浪山小妖怪》用笔墨意境构造镜头,让水墨山川在银幕上舒展留白。中国动画在视觉层面的探索与创新,不仅广泛应用新技术新手法,也延续了国风写意的绘画风格,体现出中国传统美学底蕴,在带给观众美好视觉体验的同时,也增添了亲近感和温暖感。

  极富想象力的古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉,但若复刻程式化的叙事结构,很难适配当下观众的观影需求。用当代人的眼光重塑古典奇幻故事,是这些动画电影打动人心的重要因素。

  《浪浪山小妖怪》讲述了小猪妖与蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪组成“草根取经团”,假扮唐僧师徒西行冒险的故事,荒诞诙谐又热血治愈。电影中的四小妖就像现实中的普通人,有缺点也有闪光点,他们敢想敢干,与当代年轻人关注的个人选择、自我实现、职场困境等话题高度相关,引起年轻观众共鸣。《聊斋:兰若寺》采用“1+5”的叙事结构,通过蒲松龄与龟蟾精的对话,串联起5个经典聊斋故事。其中《聂小倩》篇玩转时空,把古代故事置于民国背景之下,战乱动荡的时代环境融合未来赛博朋克的视觉风格,古代方术与未来科技的碰撞,引发观众对人类生命意义的深度思考。

  纵观近年来中国动画的主题变化,不难发现越来越多“从天宫到市井”的内容转型案例。正如哪吒口中的“我命由我不由天”,中国动画正经历褪去“神性”,强调“人性”的个体价值回归。

  《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、多元共生的浪漫幻想,侧面反映了年轻一代在全球化背景下对多元文化共生共荣的内在诉求;《浪浪山小妖怪》是对当今职场文化的比喻,探讨在标准化的工业时代背景下,个体的存在价值和生命意义;从《聊斋:兰若寺》的《画皮》篇中,观众既能从画皮怪身上看到当代社交媒体中的容貌焦虑,也能从王大郎和妻子陈氏身上引发对当代婚恋关系的思考。

  可见,中国动画正在经历从打造外在文化符号向探索内在心灵共通与情感共振的转变。传统故事唯有植根当下,放眼未来,才能跨越时空依旧绚烂多彩。

  (作者系中国传媒大学副教授) 【编辑:刘阳禾】

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  他表示,这一运营思维看上去符合市场逻辑。但“双减”前,中国义务教育阶段学科类培训存在的严重问题,就是机构通过焦虑营销方式,刺激家长的培训需求,把本属于少部分学生差异化选择的校外培训,演变为“全民培训”,增加家长的焦虑与学生的学业负担。。

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  (三)严格遵守禁止性规定。企业不得选用不满十周岁的未成年人作为广告代言人,未成年人保护法律法规及直播营销管理相关规定对广告代言人年龄限制另有规定的,从其规定。从事医疗、药品、医疗器械、保健食品等行业的企业不得利用广告代言人进行广告宣传。不得发布面向中小学(含幼儿园)校外培训广告,从事其他教育、培训行业的企业不得利用专业人士或者受益人开展广告代言活动。从事农药、兽药、饲料、饲料添加剂、农作物种子、林木种子、草种子、种畜禽、水产苗种和种养殖行业的企业不得利用专业人士从事广告代言活动。  (二)加强部门配合。要充分发挥整治虚假违法广告联席会议功能,加大联合约谈、联合执法、联合曝光、联合惩戒工作力度,发挥协同监管作用,提升监管效能。要充分依托文娱领域综合治理工作机制,强化教育引导、行业管理、事中事后监管、明星自我约束协同发力,建立多领域、跨部门协同合作工作格局。要加强与公安、税务等部门的沟通协作,在明星广告代言监管工作中发现涉及偷漏税或者其他违法犯罪行为的,及时移送有关部门处理。~

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《一次镜中诱惑rawversion》  经贸摩擦和俄乌冲突,使国际秩序的不确定性急剧增加。这确实给很多国家的对外战略带来巨大的冲击,使之不得不重新反思过去基于全球化理念而制定并实施的外交和经贸政策是否还具有现实合理性。越来越多的国家开始在包括经贸关系在内的各个领域采取泛安全化的概念。在一些思想极端的人看来,“去中国化”作为一项政治正确应该被置于经济理性之前。推动对华脱钩的声音,在包括德国在内的一些西方国家媒体上确实有甚嚣尘上的迹象。

版本:5.1.7

更新时间:2025-08-06 14:02:42

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